Форум
Все сообщения пользователя БВГ
Вы не имеете права писать в форум не зарегистрировавшись.
Если вы зарегистрированы на любом другом форуме проекта Theatre.Ru,
вы можете использовать эти же имя и пароль.
Забытый пароль можно восстановить.
Лучше поздно, чем никогда
Ну, наконец, я посмотрел "Самое важное" (еще на той неделе, да все некогда было написать). К счастью, результат оправдал ожидание. Каменькович очередной раз порадовал превосходным зрелищем. Насчет "нового слова русского театра" не знаю ..., но спектакль, безусловно, замечательный. Но начну, пожалуй, с отличий от романа (в лучшую или худшую сторону).
1) Достаточно мрачный в целом роман превратился в достаточно светлый спектакль. Можно сказать, с почти оптимистичным концом.
2) Передать полностью очарование дневников Беллы (особенно детской их части), увы, не удалось, хотя Мадлен Джабраилова, безусловно, творила чудеса. Впрочем, если бы это удалось Каменьковичу, то это, безусловно, было бы чудом.
Пару слов о единственном, пожалуй, не понравившемся мне моменте. Известный прием "эхо" (актер повторяет некую фразу, начатую неким ведущим) показался как-то неуместным, особенно в начале. А вот в "Захудалом роде" у женовачей он воспринимался вполне органично. Странно.
Ну, а теперь о положительных эмоциях. Я старался до просмотра не читать отзывы, а отдельные восторги сейчас что-то не найду, так что извините, если буду повторяться.
1) Ну очень понравился Моцкус, как всегда превосходна Джабраилова и в этот раз очень хороши были Кутеповы (одна в Фрау П., другая в Царевне-лягушке).
2) Очень к месту и удачно был использован экран. Насколько мне не изменяет память, это первый случай использования Мастерской 10-ой музы. Я даже решил, что это является принципиальной установкой. Когда сопоставлял воплощение замысла Шоу в спектакле "Дом..." и у Сокурова, по-моему, так и выразился.
3) Помимо блистательных эпизодов с участием вышеназванных артистов, еще понравилась сцена письма Леши из летящего на фронт поезда.
Особого осмысления, как тут неоднократно уже досадовал Алеша, спектакль не требует. Вот только, по-моему никто еще здесь не отметил, что тут представлены ВСЕ лики: не только Недостижимая (Изольда), Потерянная, материнская, но и мужская, и продажная (Хлоя), и мимолетная (я что-то необратил внимание в романе на это сравнение с апельсином), и РЕАЛИЗОВАННАЯ В СТРАСТИ К ПУТЕШЕСТВИЯМ (эти многократные проходы тургруппы хороши).
И отдельное слово Алеше. Ну, может, Alex чересчур эмоционально выразился, но ведь по сути он прав: достаточно мрачный роман был представлен абсолютно в другом ключе, и при этом были сохранены и основная авторская мысль, и все взято из текста почти без изменений (хотя некоторые неточности, конечно присутствуют). Зря Вы так ╚наехали╩.
Re: Про "тунику"
Хорошо. Неточно выразился. Безусловно, Вы правы. Я просто хотел подчеркнуть его страшную усталость от жизни (а это, в том числе, следует из голоса). Он пресыщен. И истинных радостей у него не так много.
Re: Про "тунику"
На изменение голоса Имра не обратил внимание. Пирогов сыграл очень хорошо, достоверно.
А вот у Юстиниана голос изменяется, когда в нем пробуждаются истинные чувства (мне кажется), или он хочет это показать. В Юстиниане Казакова чувствуется усталый от жизни человек, ему смертельно скучно и интрига √ одно из развлечений.
Re: Про "тунику"
Уточняю. У Юстиниана ВСЯ полнота власти. Одним словом он может возвысить или сбросить в пропасть. То, что Феодора его перехитрила, с точки зрения ЕГО УВЕРЕННОСТИ в своей власти ничего не решает (а именно эта многолетняя уверенность и определяет стиль речи).
А перстень он, по-моему, ей не отдал, а сделал вид, что не заметил, как она его сняла. И у сильных мира сего есть свои слабости. Но будьте уверены, он позволяет Феодоре интриговать только до тех пор, пока это не мешает его намерениям по-настоящему.
Re: Про "тунику"
По поводу голоса Юстиниана. Я согласен с Наташей: дело совсем не в старости Юстиниана. На мой взгляд, он такой ТОЛЬКО ДЛЯ ТОГО, ЧТОБЫ ПОКАЗАТЬ ВСЮ ПОЛНОТУ ВЛАСТИ этого человека. Неужели Вы не почувствовали это? В каждом его слове сквозит властность, уверенность, что каждое его слово услышат. Это было для меня самым большим потрясением от спектакля. Я больше скажу: я не узнал Казакова и только из программки узнал, какой артист играл Юстиниана.
По поводу Тюниной. Повторяю, она играла превосходно, но вот не о ней я вспоминаю, когда говорю о спектакле. Может еще дело в том, что в этот раз я из 5-го ряда на редкость плохо видел сцену. Приходилось вглядываться. Я даже не пойму в чем дело. Может зрение садится (а я уж, было, решил, что возрастная дальнозоркость скомпенсировала легкую близорукость юности). Кстати, между прочим, я тоже смотрел вчера, 26 ноября, поэтому с этой точки зрения восприятия должны совпасть.
Да, сцена разговора Феодоры и Юстиниана очень сильна. Согласен с Вами.
И, как ни странно, музыка в этот раз не оставила яркого следа в моей памяти. Может, она была настолько органична, что просто повысила общее впечатление от постановки, не акцентируя на саму себя? Или музыка стиха для меня все заглушала?
Re: Про "тунику"
Спасибо за вопрос. Изложить на ╚бумаге╩ свои впечатления стало с некоторых пор для меня необходимостью: когда пишешь, многое открывается из того, что без этого прошло бы мимо, что-то додумываешь. Но вот только не мог для себя решить: допустимо ли писать на Форуме о спектакле, который давно уже не премьерный. Ну а Вы убрали причину колебаний.
Спектакль, безусловно, понравился. Что хотелось бы выделить.
1. На мой взгляд, удачно передана ╚музыка╩ стиха Гумилева. Все актеры превосходно справились с этой задачей.
2. Поразил Андрей Казаков: этот полушепот настолько удачно передает властность, уверенность, что как бы тихо ты не сказал, тебя всегда услышат. Этот актер поражает меня начиная с первого увиденного спектакля (дворецкий во ╚Владимир III╩). Безусловно, хорош Пирогов, Юскаев очень хорошо сыграл. А вот женщины меня как-то не очень поразили. Нет, они сыграли тоже хорошо, ни слова упрека. Но ничего особенного (на мой взгляд).
3. Превосходно изобразительное решение спектакля. Эти чистые, сочные цвета задника сцены! Очень удачно использованы передвигающиеся тумбы. Ну и, конечно, запоминается периодическое ╚замирание╩ в эффектных позах.
Re: Дорогу осилит идущий
Ну а если это соответствует истине, то зачем что-то еще выдумывать?
Поздравление Каменьковичу
Уважаемый Евгений Борисович!
От всей души поздравляю Вас с днем рождения. Ваши спектакли ВСЕГДА интересны, Ваши режиссерские находки никогда не кажутся ╚притянутыми за уши╩ (Увы! многие режиссеры грешат этим, стремясь ╚показать свое видение╩). Спасибо за все, что Вы сделали уже и, я уверен, еще сделаете.
Желаю Вам новых творческих успехов.
Владимир
Re: Билеты в Мастерскую
Я бы не рекомендовал начинать знакомство с творчеством Мастерской с этого спектакля. Он абсолютно нетипичен для нее.
Re: Алеше
Цены в Мастерской на основной сцене (где они не связаны кабалой снятия чужой сцены) вполне демократичные. Кроме того, внимательно почитайте сообщение Андрея Михайловича Воробьева. Там - все правда. Администрация театра всячески стремится использовать любую возможность, чтобы спектакль посмотрело как можно больше зрителей. Такое заботливое и внимательное отношения к зрителю я мало где видел (ну, разве, у женовачей).
Молодежь (по студенческим, правда, не знаю каким, может театральных ВУЗов) стоит в отдельной очереди: ей частенько кладут перед первым рядом подушки и пропускают, по-моему, вообще бесплатно. Вот так.
Дорогу осилит идущий
А я вот ╚Тунику╩ ждал с мая 2003 (именно в апреле того года я ╚открыл╩ для себя фоменок). И, наконец, дождался! Иду 26 ноября.
А вот ╚Деревню╩ ждать не стал. Сразу решил, что надо пробовать попасть ╚на удачу╩. И с первой попытки попал в том же мае (правда, надо сказать, что были майские праздники и хорошая погода, так что вероятность попадания была выше).
Re: Билеты в Мастерскую
Все значительно проще.
Известно, что дефицит повсеместно рождает спекуляцию. "Свободные продажи" в "дефицитных" театрах только называются свободными, поскольку список желающих купить составляется заранее скупщиками √ спекулянтами, как правило, хорошо организованными. А раскупить небольшой зальчик Мастерской (есть спектакли, где всего 100 мест) можно очень быстро. Бороться с театральной мафией очень трудно, да некоторые театры и не особенно стремились к этому, поскольку очень часто такой приход "мафии" наводил порядок в очередях (как было, например, на Таганке в 70-е годы, где "мафия" фактически "срослась" с театром-государством).
Мастерская пошла по своему пути в борьбе со спекулянтами. На все "дефицитные" спектакли (а это почти все спектакли, идущие на основной сцене, непосредственно в Мастерской) просто нет "свободной" продажи. Все билеты распространяются по заказам из Интернета.
На спектакли, идущие в больших залах (можете посмотреть по репертуару) купить билет можно свободно (особенно если заранее побеспокоится). Относительно свободна продажа и на некоторые спектакли на основной сцене (например, частенько можно свободно приобрести билеты на "Мотылек").
Сравнение с МХТ, мягко говоря, некорректно: ведь там зал огромный.
Re: Реквием
"О! Если б знали, из какого сора
Растут стихи, не ведая стыда"
А. Ахматова
Re: Вопрос о календаре
Да ничуть! Лишний раз улыбнуться никогда не помешает.
Re: "Эйфория" и "Июль"
Да, Ксаник. Про безумца на мотоцикле Вы, мне кажется, все правильно изложили. И сформулировали четко про ответственность. Он пребывает в состоянии эйфории.
А по поводу пунктуации есть временный способ борьбы: после перебрасывания из Word заменить кавычки и тире прямо в тексте сообщения,переключив клавиатуру на английский. Вот только не всегда об этом вспомнишь.
Re: "Эйфория" и "Июль"
Я Вас приветствую, г-н Барин. Вы как всегда с репликами, а вот как бы высказаться по существу вопроса? По агентурным данным Вы посмотрели и то, и это.
Re: "Эйфория" и "Июль"
Очередной раз поражаюсь схожести нашего с Вами восприятия. Ведь про борьбу 2-х начал я как-то не додумал. Целиком с Вами согласен. И по поводу образа степи, Вы, пожалуй, правы больше. Действительно, ее безмерность равнозначна безмерности человеческих страстей: от безоглядной любви до хладнокровного убийства (каково выражение лица мужа Агуреевой в момент убийства!).
Re: Сорокин
Уважаемая Марошка!
По поводу ?Эйфории? Вы зря так. Весь запал Ridendo направлен против ?Июля?. А ?Эйфория?, все-таки, фильм замечательный. И мне, и Ridendo он очень понравился (причем Ridendo еще более категорично это высказала, хотя из ее сообщения на Форуме это не чувствуется четко). Поверьте, не пожалеете. Просто надо быть готовым к тому, что услышите мат, да к тому, что главная героиня будет хладнокровно расстреляна.
Фильм сделан так блистательно, что даже гибель героев не вызывает отрицательных эмоций. И вот я только что подумал, что умирает героиня Агуреевой счастливой. Такой счастливой, какой она не была за всю свою недолгую, но полную забот жизнь.
Уважаемая Ridendo, заступитесь за ?Эйфорию?.
А ?День опричника? я не читал.
Re: "Эйфория" и "Июль"
По поводу мальчика 12 лет. Я бы сказал нет, хотя решать, конечно, Вам (сейчас такие разные модели воспитания). Вряд ли ребенок сможет оценить достоинства фильма, а вот грязь, присутствующую там я бы сказал в избытке, может принять ближе к сердцу. Хотя, конечно, по сравнению с "Июлем" это просто рождественская история (правда, с трагическим концом). Но Вам обязательно надо посмотреть.
По поводу реализма. Примерно то же, что написали Вы, писал и Плеханов: мол, все это надумано автором, что неизбежно при создании любого произведения автор вкладывает в него частичку самого себя, да и читатель воспринимает все через призму своего опыта, ну и т.д. Эх, жалко, что фразу в точности забыл, больно красиво звучала (потому и врезалась в память, и помнилась довольно долго).
А сейчас вопрос ко всем, кто видел и "Эйфорию", и фильмы братьев Тавиани (особенно "Хаос"). Очень бы хотелось услышать Ваше мнение о показавшейся мне некоторой схожести. В "Эйфории" есть момент, где на переднем плане плывет лодка с Пашей, вдалеке, по крутому берегу бежит Агуреева и за ней ее муж, и музыка, музыка. В "Хаосе" есть очень похожая сцена: героиня первой миниатюры бежит по горам за пропавшим в городе мужем, и все это тоже сопровождает потрясающая музыка.