Форум
Дорогие посетители Форума!
Если вы хотите задать нам вопрос, для начала проверьте, —
не отвечали ли мы на него ранее.
Вы не имеете права писать в форум не зарегистрировавшись.
Если вы зарегистрированы на любом другом форуме проекта Theatre.Ru,
вы можете использовать эти же имя и пароль.
Забытый пароль можно восстановить.
"Вот почему отступит сразу даже Смерть..."
Спасибо Е.Б. Каменьковичу и всей команде спектакля "Доктор Живаго" за смелость, красоту, крылья, веру в себя и в нас-зрителей!
Какое же счастье, что "Доктор Живаго" вернулся в репертуар "МПФ"!
Не скрою, были некоторые опасения по поводу того, что из-за длительного перерыва и замен в составе постановка может потерять свою глубину и пронзительность, что у артистов пропадет интерес и мотивация, но, к счастью, "Доктор Живаго" по-прежнему ослепителен, а финальная сцена просто гениальна и по замыслу, и по воплощению.
Смерть в "Докторе Живаго" - реально действующий персонаж. Она появляется на сцене всякий раз, когда кому-нибудь из героев грозит тяжелая болезнь, гибель или когда человек подходит к пределу своего земного пути. Смерть вьется рядом, ворожит, баюкает, лишает воли и стремлений, зовет за собой и всегда получает желаемое.
Но в заключительной сцене Евграф - сводный брат Юрия Живаго не позволяет Смерти забрать тетрадь со стихами Живаго, игнорирует еë характерный наглый жест, указывающий на открывшийся в небытие коридор, а практически тем же самым жестом отправляет туда Смерть, и она беспрекословно подчиняется.
Смерть впервые сталкивается с тем, что не в еë власти.
Смерть бессильна перед истинной Поэзией. Перед настоящим Искусством. Перед Любовью и Памятью.
И поэтому Смерть сама вынуждена отправиться в небытие.
Дважды была свидетелем того, как данный фрагмент спектакля сопровождали благодарные аплодисменты зрителей. И это так прекрасно, так правильно! Это говорит о том, что публика всё верно понимает и всë чувствует.
А еще такая концовка невероятно вдохновляет и поддерживает творческих людей. Всем, кто отчаялся, кто потерял веру в себя и в свое призвание, кто устал бороться с ограниченностью, с засильем пошлости, с "бедствием среднего вкуса", финал "Доктора Живаго" дарит надежду и приносит утешение.
Точно так же, как и финал обожаемого мною спектакля "Дар" (как я по нему скучаю!) много лет назад, когда главный герой прямо по ручкам зрительских кресел устремлялся вперед - к своей профессиональной и личностной вершине. Потому что правда "... и не кончается строка!.."
Вот такие рифмы надиктовались мне о финальной сцене после очередного похода на "Доктор Живаго":
* * *
Настанет день, в котором больше ни тебя
И ни меня уже не будет, но я знаю -
Слова' ОСТАНУТСЯ. И в небо сентября
Их унесет на легких крыльях птичья стая.
Погладив бережно потертый переплет,
Читатель нового столетия однажды
Себя узна'ет в строчках сборника, найдет
Ответ на самый сложный свой вопрос и важный.
Со сцены в зал прольются чистые ручьи
И жажду многих утолят, омоют раны,
И станет ясно, что, как прежде, горячи
Слова', когда они так высоки' и пра'вы.
Вот почему отступит сразу даже Смерть -
Она бессильна перед ИСТИННЫМ искусством.
Не уничтожить, не забыть и не стереть
Ни настоящих слов, ни подлинного чувства.
Отзыв
В этом году побывала на спектаклях, доступных по цене. Благодарю за такую возможность. Но вот жаль, что режиссер и артисты видимо черпают идеи и эмоции в каких-то чатах, сетях и каналах, где водится гнилая рыба.
Божественная комедия
Здравствуйте,скажите,пожалуйста,были ли вообще в продаже билеты за 5000? Строка "Купить билет" на 1 декабря появилась в 16.04 (я точно знаю,так как обновляла сайт ежесекундно с 15.58) и сразу же не было ни одного билета в 5 и 6 и ряду и половина первого ряда.Они не выставляются в общий доступ?
#божественнаяеомедия #билеты
Re: Божественная комедия
Здравствуйте!!! На премьеру покупала билеты по 5000 даже дважды. Позже, уже не очень напрягаясь, купила по 7000 для подарка. В прошлом сезоне родственник ухитрился тоже по 5000 купить. Элемент везения, видимо.
Re: Божественная комедия
Нет, Аля, они в продажу не выставляются.
Я слежу за открытием продаж с момента премьеры "Божественной комедии" в 2024.
Ни разу не было.
А позволить себе билеты за 20000 - 30000 это что-то за пределами моего понимания.
Видимо, так никогда и не увидим этот спектакль для олигархов.
Re: Божественная комедия
Здравствуйте!
Билеты поступают в продажу одновременно на нескольких площадках. К сожалению, в момент старта продаж наиболее востребованные места могут быть разобраны буквально за считанные секунды, поэтому даже при постоянном обновлении страницы не всегда удаётся приобрести самые дешёвые места.
#билеты #официальныйответ
Re: Божественная комедия
Нет, не в случае с этим спектаклем. Я проверяла одновременно на других сайтах,там дата 1 декабря появилась еще позже,чем на официальном сайте.
Обменять или вернуть билет
Добрый день, хотела бы поменять дату или вернуть деньги на мероприятие которое состоится 18 октября
Что для этого необходимо ?
Re: Обменять или вернуть билет
Здравствуйте!
По всем вопросам, связанным с возвратом билетов, пишите на почту fomenkoticket@culture.mos.ru
С уважением,
Мастерская Фоменко
#возвратбилета #официальныйответ
4 дня в 25 кадре
Недавно посетил представление "4 дня в 25 кадре" в театре Фоменко, и остался в полном восторге! Это удивительное сочетание театрального искусства и кинематографа, которое заставляет задуматься о времени, памяти и человеческих отношениях.
Актеры блестяще исполнили свои роли, их игра была наполнена эмоциями и искренностью. Каждый момент на сцене захватывал дух, а оригинальная режиссура и необычные визуальные решения создавали атмосферу, в которую легко было погрузиться.
Особенно понравилась музыкальная часть спектакля - она прекрасно дополняла происходящее на сцене и усиливала впечатления.
Театр Фоменко, как всегда, радует своим высоким уровнем исполнения и уникальным подходом к каждой постановке. "4 дня в 25 кадре" - это не просто спектакль, а настоящая художественная находка, которая оставляет после себя глубокие размышления и эмоциональный отклик. Рекомендую всем, кто ценит качественный театр!
#4дняв25кадре
Поздравление Костина Андрея Леонидовича с наградой
Поздравляю нашего друга театра Костина Андрея Леонидовича с получением награды Героя труда!
#тагиррахимов #андрейкостин
Здравствуйте, есть вопрос по подросткам и проходу.
Здравствуйте
Не подскажите, хотел бы посетить с классом, спектакли Аркадия, Записки покойника, Сон в летнюю ночь. Класс у меня есть ребята 13 плюс, можно ли как то попасть на спектакли. И что для этого нужно. Спасибо за ответ.
#аркадия #театральныйроман #сонвлетнююночь
Re: Здравствуйте, есть вопрос по подросткам и проходу.
Добрый день, Кирилл!
Чтобы уточнить все детали, подобрать подходящие места и забронировать билеты для группы школьников, пожалуйста, свяжитесь с билетным столом по телефону +7 499 249-17-40 ежедневно с 12:00 до 19:30
#официальныйответ
Поздравление
На нашу землю Вселенная отправила комету с именем Полина Агуреева, чудо актриса, красавица, с ангельским голосом. Счастье работать вместе на сцене..
#полинаагуреева #тагиррахимов
Re: Поздравление +
… и какое счастье смотреть на сцену в это время из зрительного зала! Браво!
#полинаагуреева
С Днем рождения!
Уважаемый и обожаемый Кирилл! С прошедшим Днем рождения! Здоровья и успехов! Хорошего настроения и исполнения желаний! Была рада прочитать поздравление Вам в максе у Театра Гоголя и конечно присоединилась. У Фоменок не дождалась. Поэтому пишу сюда. Будем ждать Ваших новых актерских и режиссерских работ! Удачи!
#кириллпирогов
замена фио и паспорта в билете
Добрый день, Мастерская Петра Фоменко! У меня два билета на Морфий 14 сентября, моя подруга пойти не сможет -идет другая. Как поменять данные в билете? Информации на сайте не нашла
Re: замена фио и паспорта в билете
Добрый день, Светлана!
Для изменения персональных данных, пожалуйста, заполните небольшую форму по ссылке: https://radario.ru/customer/oko-owner-info/submit
После заполнения формы данные будут переданы на обработку. Если у Вас возникнут вопросы или потребуется помощь, мы с радостью подскажем!
С уважением,
Мастерская Фоменко
Маэстро, 19 персонажей, 17 солистов, Чехов - О любви
О названии спектакля “О любви (5 пудов любви, 22 несчастья, 33 истерики)”
И не только...
Про 5 пудов любви Чехов упомянул в своём письме Алексею Суворину: “Спасибо за письмо, за теплые слова и приглашение. Я приеду, но, вероятно, не раньше конца ноября, так как дела у меня чёртова пропасть. Во-первых, весною я буду строить новую школу в селе, где попечительствую; за̀годя нужно составить план, сметы, съездить то туда, то сюда и проч. Во-вторых, можете себе представить, пишу пьесу, которую кончу тоже, вероятно, не раньше как в конце ноября. Пишу ее не без удовольствия, хотя страшно вру против условий сцены. Комедия, три женских роли, шесть мужских, четыре акта, пейзаж (вид на озеро); много разговоров о литературе, мало действия, пять пудов любви” (из письма А.П. Чехова к А.С. Суворину от 21 октября 1895 г. о работе над пьесой “Чайка”, А.П. Чехов. Полное собрание сочинений в 30 томах, Том 24. Письма 1895-1897).
... Уместно упомянуть, что Чехов оставил обширное эпистолярное наследие: несколько тысяч писем, составивших 12 из 30 томов его полного академического собрания сочинений. Они не только позволяют глубоко изучать его творчество, но и дают представление о его невероятно насыщенной жизни, а дел у него было действительно “чертова пропасть”. Многие из этих писем по силе и художественному совершенству не уступают его рассказам и пьесам и являются богатым источником цитат и афоризмов. Процитирую ещё одно письмо Чехова, к своему брату Александру от 11 апреля 1889 г. “Ты написал пьесу? (...) Мой совет: в пьесе старайся быть оригинальным и по возможности умным, но не бойся показаться глупым; нужно вольнодумство, а только тот вольнодумец, кто не боится писать глупостей. Не зализывай, не шлифуй, а будь неуклюж и дерзок. Краткость — сестра таланта. Памятуй, кстати, что любовные объяснения, измены жен и мужей, вдовьи, сиротские и всякие другие слезы давно уже описаны. Сюжет должен быть нов, а фабула может отсутствовать” (ibidum, Том 21. Письма 1888-1889). Именно это письмо подарило нам бессмертное “Краткость — сестра таланта”. Вольнодумство, свобода мысли — это редкая способность смотреть на мир под иным углом, находить нетривиальные связи и смыслы там, где другие видят только стандартные решения. Свобода мысли, творческая свобода была неотъемлемой чертой гения Петра Наумовича Фоменко.
Крылатое выражение “22 несчастья” принадлежит Дуняше из “Вишнёвого сада”, которая так сказала о Епиходове: “Человек он смирный, а только иной раз как начнет говорить, ничего не поймешь. И хорошо, и чувствительно, только непонятно. Мне он как будто и нравится. Он меня любит безумно. Человек он несчастливый, каждый день что-нибудь. Его так и дразнят у нас: двадцать два несчастья…”
За “33 истериками” скрываются любопытные отсылки к другим чеховским постановкам. В тридцатые годы на сцене своего театра Мейерхольд поставил спектакль “33 обморока”, который был составлен из трех водевилей Чехова: “Юбилей”, “Медведь” и “Предложение” (в котором, кстати, играл Ильинский). В 1979 году на сцене руководимого им тогда Ленинградского театра комедии Фоменко выпустил спектакль по двум пьесам Чехова “Свадьба” и “Юбилей”, который по аналогии предполагал назвать “33 истерики”. В истории театра с упоминанием “истерик” остался другой спектакль Фоменко, поставленный по “Свадьбе” Чехова со студентами своего актёрско-режиссёрского курса ГИТИСа в 1996 году (именно на этом курсе училась актриса и режиссёр Полина Агуреева, хотя именно в этом спектакле не была занята). Полное название спектакля - “В сегодняшний, так сказать, как бы, день…”, Представление в 13 истериках без антракта по сцене Антона Чехова “Свадьба”. Видеоверсия этого спектакля появилась на канале Мастерской в VK Видео в 2020 году в день рождения Фоменко и, на удивление, до сих пор доступна. Этот замечательный спектакль входил в программу Третьего международного Чеховского фестиваля, вместе с вечно живыми “Волками и овцами” участвовал в Осеннем Парижском фестивале и собирал полные залы и восторженную критику. Жаль, что дальнейшая судьба у этого студенческого спектакля Фоменко, трагического водевиля, его последнего спектакля в ГИТИСе, не сложилась. Зато успешно сложилась судьба у многих выпускников того курса, в частности, Мастерскую Фоменко пополнили Агуреева, Кашковская, Крылов, Левитина, Илья Любимов, Моцкус, Щенников, Тертелис. Закольцовывая тему театральных отсылок, добавлю, что в спектакле Агуреевой “О любви“ играют актёры и того легендарного студенческого спектакля Фоменко - Кашковская, Крылов, Моцкус и Бадалов (из первого поколения фоменок, участвовал в студенческом спектакле как приглашенный артист). И ещё один штрих - чисто фоменковский: Моцкус в роли Боркина в 2026 году выкрикивает: “Эй, музыканты! Марш!” - ровно так же, как делал это 30 лет назад в роли Нюнина.
О действующих лицах.
Там все знакомые лица. Разве что управляющий имением Иванова Михаил Михайлович Боркин теперь актёр, а персонажи Сергея Павловича Войницева (Софья Егоровна - его супруга) и Николая Ивановича Трилецкого объединены в один образ - Сергея Павловича Трилецкого.
О первоисточниках.
Режиссёр спектакля Полина Агуреева в одном из интервью обмолвилась, что любит, когда зрители считывают чеховские отсылки в ее спектакле. Попробую порадовать режиссера и составить список узнанных произведений - в том порядке, к котором они пРоявлялись на сцене.
“Вишнёвый сад”, “Мужики”, “Счастье”, “Безотцовщина”, “Счастливчик”, “Иванов”, “Женский тост”, “Пропащее дело”, “Жена”, “Ионыч”, “Именины”, “Предложение”, “Дядя Ваня”, “Чёрный монах”, “Стража под стражей”, “Человек в футляре”, “Патриот своего отечества”, “Записные книжки”, “Юбилей”, “Драма”, “Архиерей”, “Чайка”, “Три года”, “Бабье царство”, “Степь”, “Святой ночью”, “В ссылке”, “Моя жизнь”, “В родном углу”, “Беззащитное существо”, “На подводе”, “Тапер”, “Дуэль”, “Три сестры”, “Сельские эскулапы”, “Леший”, “Петров день”, “К сведению мужей”, “Попрыгунья”, “Рассказ неизвестного человека”, “Ариадна”, “О вреде табака”, “Свирель”, “На кладбище”, “Комик”, “Мыслитель”, Сводные тетради Цветаевой, “Пьяные”, “Студент”, “Свадьба”, “Оратор”, “Жизнь прекрасна”, “Закуска”, “Сирена”, “Божественная комедия” Данте, “Страх”, “В овраге”.
Этот список дополняет рассказ “О любви”: он не только дал имя спектаклю, но и перекликается с пьесой “Иванов” через общую цитату: “ Я даже увлеклась вами немножко”.
Фраза“Слишком много лодок. Слишком мало воды” встречается в записках Марины Цветаевой и, казалось бы, не имеет прямого отношения к Чехову. Однако зритель, знакомый со сценографией “Чайки” Льва Додина, поспорит: сцена в первом акте заставлена самыми настоящими деревянными лодками. Их слишком много - передвигаться по сцене можно или внутри шатающейся лодки, или с лодки на лодку. А воды слишком мало потому, что она полностью отсутствует визуально (нет традиционного вида на озеро), она существует лишь в звуковом оформлении.
Очевидно, что список этот не полный хотя бы потому, что в рецензиях упоминались “Дама с собачкой”, “Тоска” и реплика Тузенбаха. В трёх показах этого сезона следов этих произведений не заприметил, разве что учитывался потешный пересказ “Дамы с собачкой” Боркиным (надо сказать, что Боркину от рецензентов досталось - он то доктор, то персонаж из Вишнёвого сада). Комические выступления Боркина перед гостями дома Лебедевых с пересказом сюжетов Дамы с собачкой, Чайки, Вишнёвого сада, Иванова легко считываются и неизменно вызывают у зрителей смех и аплодисменты. Кто автор пересказов? Мне почему-то кажется, что это Юскаев.
С одной стороны, конечно же, отслеживать первоисточники- та еще забава, с другой - на создание инсценировки ушло столько сил и времени, и “упомянуть о них - дело если и не благодарное, то любопытное”.
Что касается моих впечатлений - они совпадают с тем, что уже написано на Форуме и что можно прочитать в вежливых рецензиях, собранных в разделе Пресса на странице спектакля на этом сайте.
Хотя… Если только усилить... И очень кратко...
Спектакль Полины Агуреевой и Юрия Башмета - лучший спектакль этого сезона.
Спектакль Полины Агуреевой - пожалуй, одна из самых фоменковских постановок из тех, что появились уже после ухода Мастера, в одном ряду с “Моцарт. Дон Жуан. Генеральная репетиция” Крымова и “Сон в летнюю ночь” Поповски.
Спектакль обладает той же фоменковской притягательной силой: его хочется пересматривать и “переслушивать”. На третьем просмотре постарался не смотреть на сцену - просто слушал.
И это было ошеломляюще ...
#олюбви #полинаагуреева #юрийбашмет #пётрфоменко #антончехов #галинакашковская #михаилкрылов #ольгалевитина #ильялюбимов #томасмоцкус #андрейщенников #валюстертелис #карэнбадалов #рустэмюскаев #дмитрийкрымов #иванпоповски #волкииовцы #моцартдонжуангенеральнаярепетиция #сонвлетнююночь
Re: Маэстро, 19 персонажей, 17 солистов, Чехов - О любви
Огромная благодарность за подробный разбор спектакля человеку, прекрасно знающему театр! О предыстории я не знала.
Спектакль посмотрела, была по приглашению. Понедельник, мой рабочий день, большая усталость. На спектакле ожила. Актерский состав прекрасен! И как играют! Буквально все!!! Как будто у каждого - бенефис.
В этом благодарна режиссеру. Чувствуется, что отбор был продуманный.
Сожалею, не люблю такое попурри. Конечно, интересно было узнавать пьесы, рассказы.
Опять же выбор рассказывал о состоянии автора. Нарисовалась сюжетные линии. Да, любви " капут"! Так мне услышалось. А вот в народе любовь может быть настоящей. Тут сплошные вопросы???? Опять делим на классы? Даже в чувствах?
Абсолютно все знают, насколько велика роль музыки у Фоменко. И какой выбор в каждом спектакле! Как вовремя она вклинивается в сюжет! Наконец, какие хорошие музыканты работают в театре! Краса! Актеры же тоже владеют музыкальными инструментами, а ещё и поют прекрасно.
Потому возник вопрос: зачем нужен чужой оркестр? Кстати,хороший оркестр. ( Тридцать лет назад был гениальным). И зачем это оркестру?? Лица у музыкантов были удрученными, музыка явно играла фоновую роль.
В целом, сделано добротно.
Но от Фоменко - всего лишь хорошая игра актеров. Молодцы!
#олюбви #полинаагуреева #пётрфоменко
Re: Маэстро, 19 персонажей, 17 солистов, Чехов - О любви
В предыдущем посте было поставлено несколько знаковых вопросов и еще больше вопросительных знаков. Создатели спектакля уже не раз прямо или косвенно отвечали на них в многочисленных интервью, так что прямо повторяться нет смысла. А вот замаскировать ответы под пояснения - почему эти вопросы у меня не возникли - вполне можно. В заглавный пост в свое время мои субъективные впечатления “О любви” не вписались, а здесь, надеюсь, будут смотреться уместнее.
Начну с того, что Мастерская и режиссер спектакля не приглашали оркестр - формально и неформально это совместный проект театра Мастерская Петра Фоменко и VII Зимнего международного фестиваля искусств в Москве. Это уже третий совместный проект Полины Агуреевой как режиссёра-постановщика и Юрия Башмета как художественного руководителя Зимнего фестиваля искусств, в рамках которого проходили премьеры спектаклей.
Второй проект - “Соборяне. Картины русской жизни” в театре Гоголя по роману Лескова, лауреат “Большого хрустального гвоздя” премии СТД “Гвоздь сезона” как лучший спектакль московского театрального сезона, лауреат театральной премии “Золотая маска” в трёх номинациях, всего было 6 номинаций - в том числе “Лучший драматический спектакль в большой форме” и “Лучшая работа режиссёра”. Несколько слов о заметных работах актёров, занятых в “Соборянах” - половина из них (шестеро) были номинированы на “Золотые маски” в индивидуальных номинациях, лауреатами “Золотой маски” стали Марк Бурлай из театра Гоголя и Наталья Егорова из МХТ за лучшие роли второго плана, в спектакле участвовали три актёра Мастерской - Агуреева, Литовченко и Топцов.
Первый проект - “Живые и мертвые. Солдатами не рождаются” по Симонову, премьера также прошла в театре Гоголя. В финале весь зал поднялся как один человек, это было мощно…
Это была объективная часть ответа на вопрос “зачем” нужен “чужой” оркестр. Есть и субъективная часть ответа: на мой взгляд, профессиональный камерный ансамбль, как правило, превосходит профессиональных музыкантов, собравшихся вместе “по случаю”. А если этот камерный ансамбль - коллектив мирового уровня, который за 30 с лишним лет дал более двух тысяч концертов более чем в полусотне стран, выступал под руководством одного из крупнейших музыкантов современности на сценах самых известных и престижных залов, то само сравнение становится нелепым.
В драматическом театре актёрам не требуется профессиональное музыкальное образование — достаточно владеть голосом и базовыми навыками игры на инструментах. Однако иногда приглашение профессиональных музыкантов становится не просто дополнением, а художественной необходимостью, в этом смысле спектакли Мастерской могут служить примером для других театров. Но спектакль “О любви” - особый случай, здесь важен не только высочайший уровень исполнительского мастерства “Солистов Москвы”, безупречное чувство ансамбля, но и статус ансамбля. Их участие — это не просто аккомпанемент, а важнейшая часть художественного высказывания. Лучше, чем сказал Бадалов в содержательном интервью после премьеры, не скажешь - на сцене возникает волшебство.
Приведу один пример. Финал спектакля.
Пантелей: “При виде счастливого человека всем стало скучно и захотелось тоже счастья. Братцы! Давайте споем что-нибудь божественное! (Громко) Братцы! (обращаясь к музыкантам) - Давайте споем что-нибудь божественное!”.
Пауза.
В абсолютной тишине начинается непрерывное мелодическое движение - тема народной песни “Прощай радость” постепенно растворяется в теме из оперы “Королева индейцев” Пёрселла - “Пусть хвалят все могущество твоё”. Божественная музыка в божественном исполнении!
Ария “Пусть хвалят все могущество твоё” из спектакля Пермского театра оперы и балета доступна на rutube, в то время художественным руководителем театра был Курентзис. Кстати, в 2015 году опера получила пять “Золотых масок”, в том же году “Золотые маски” получили чеховский “Вишнёвый сад” в постановке Додина как лучший драматический спектакль и Бутусов как режиссёр за постановку чеховских “Трёх сестер”.
Ещё одна историческая заметка. Башмет в 1986 году создал Ансамбль солистов Московской филармонии, помню их совместные выступления с Кремером и Гринденко. В 1991 году после гастролей все “солисты” решили остаться во Франции. Ансамбль недолго базировался в Монпелье и вскоре окончательно развалился. Признаться, скептически отношусь к мнению о гениальности того состава. В 1992 г. Башмет создал новый ансамбль под названием “Солисты Москвы”, пригласив в него выпускников, студентов и аспирантов Московской консерватории. В том же 1992 году заканчивали обучение в ГИТИСе студенты курса Фоменко, уже тогда было очевидно, что на их основе надо строить новый театр. Официальное оформление этого дела - процесс непростой и довольно долгий, выпускников оставили ещё на один учебный год в ГИТИСе, и в конце 1993 года создание театра “Мастерская Петра Фоменко” было оформлено юридически. Любопытно, что в спектакле “О любви” играют два актёра из того самого первого состава Мастерской и по крайней мере два музыканта из того самого первого состава “Солистов Москвы”.
О шести вопросительный знаках и одном восклицательном. Почему это любви “капут”? Действительно, у Чехова трудно найти сюжеты типа “Иронии судьбы …” (хотя выпить там тоже не дураки) или “Москва слезам не верит”, любовь в его произведениях - не источник безоблачного счастья и редко обретает счастливый финал. Но Чехов вовсе не отрицает любовь. Напротив, он использует любовь как инструмент для исследования человеческой природы, не делая различий между сословиями — это его художественный метод, а не состояние автора, не его автобиографические мотивы (какие могли быть автобиографические мотивы у 18-летнего автора “Платонова”).
Автор спектакля, выстраивая сюжет на контрасте двух групп персонажей, выходит за рамки любовной линии в сторону куда более фундаментальных вопросов. Полина Агуреева в интервью Юлиану Макарову в эфире канале “Культура” рассказала, что важным побудительным мотивом для создания спектакля стала мысль, высказанная героем рассказа “По делам службы”: “Какая-то связь, невидимая, но значительная и необходимая, существует… между всеми, всеми; в этой жизни, даже в самой пустынной глуши, ничто не случайно, всё полно одной общей мысли, всё имеет одну душу, одну цель, и, чтобы понимать это, мало думать, мало рассуждать, надо ещё, вероятно, иметь дар проникновения в жизнь, дар, который даётся, очевидно, не всем”. Именно наличие или отсутствие дара проникновения в жизнь, интуитивного, изначально глубокого постижения сути разделяет персонажей на два мира - простых людей, “мужиков”, которые неспешно достраивают веранду, и “истериков”, которые очень быстро и очень много говорят и мало что понимают. При таком мощном контрапункте существовал большой риск в финале спектакля разрушить его целостность, нарушить общий ритм.
Тем не менее, финал был собран безукоризненно.
Сначала это почти что максимальное усиление контрапункта - выстрелы на стороне “истериков”.
Затем - обращение генеральши Анны Петровны к “мужикам”: “Вы святые?” и ответ Матвея: “Нет, мы из Фирсаново”.
Затем ритмически организованная исповедь влюбленного, счастливого Константина Звоныка, “длинноносого, длиннорукого, длинноногого” (это же надо какое точное попадание фактуры Максима Литовченко!)
Затем просьба Пантелея: “… Братцы! Давайте споем что-нибудь божественное!”
Наконец, божественная музыка в божественном исполнении
Как-то так…
Так мне кажется
#олюбви #полинаагуреева #юрийбашмет #антончехов #максимлитовченко #владимиртопцов
Re: Маэстро, 19 персонажей, 17 солистов, Чехов - О любви
Уважаемый briedis, какое наслаждение эстетическое читать Ваши тексты! Как к любимым спектаклям Мастерской возвращаюсь к ним снова и снова, чтобы поразмышлять, посопереживать, побеседовать... Благодарю от всего сердца
О продолжающемся неподобающем поведении приглашенных на спектакли
Уважаемая Мастерская, можно ли как-то решить вопрос с приглашенными зрителями, которые бескультурно ведут себя во время спектаклей?
Второй раз за последнее время прихожу к вам на основную сцену (был сегодня 30.07.2026 на спектакле "Тёркин") и мне страшно мешают смотреть спектакль люди, которые ПОСТОЯННО ходят туда-сюда во время спектакля.
Сегодня в первом ряду амфитеатра (а там обычно сидят только приглашенные) толстый высокий мужчина куда-то выходил в левый выход, а потом возвращался через некоторое время. Потом то же самое сделала толстая женщина с этого же первого ряда амфитеатра. Тоже вышла в левый выход и потом вернулась через него же.
Потом пара мужчина с женщиной вместе вышли с 4 ряда амфитеатра слева и потом, через какое-то время так же зашли.
Почему вы не пресекаете попытки хождений? Куда они все ходят? В буфет, пока там нет очереди? Позвонить?
Не пускайте, пожалуйста, таких людей назад, сажайте их куда-нибудь на балкон. Хотя, люди на балконе тоже не заслужили. чтобы вот такие бессовестные мельтешащие зрители им мешали.
Можно как-то решить эту проблему и ВООБЩЕ не пускать назад таких зрителей?
Двое из них ходили в момент сцены Тёркин и Смерть и не просто мешали, а целиком портили атмосферу спектакля.
Буду вам благодарен, если примете меры.
Я перестал к вам ходить именно из-за того, что люди стали в зале во время действия делать всё, что им заблагорассудится. Так быть не должно. Я такой же зритель, купивший билет в ваш театр и имею право посмотреть спектакль без помех. И обеспечить мне такую возможность может только сам театр. Я не должен напрямую сражаться с этими бессовестными людьми, я и так постоянно делаю замечания, чтобы люди не играли в телефоны, не ели у вас в зале, не болтали итд итп.
Дополнение к правилам посещения Мастерской Петра Фоменко, из личного опыта
Представьте себе такую картину, вы приходите в театр, предъявляете билет, небесной красоты девушка билет сканирует, затем начинает сверять фамилию на билете с удостоверением личности, и неожиданно говорит, что вы покупали билет не по паспорту, что билет вызывает подозрения в подлинности, поэтому пропустить вас не может.
Что делать? Объяснять, что согласно всем правилам при покупке билета можно указывать данные не только паспорта, но и других удостоверений личности, которых около полутора десятков, например Социальной карты москвича, бессмысленно - сканеру это не дано понять.
Вы направляетесь сразу к главному администратору, ибо просто администраторов в Мастерской нет. Он бегло вникает в суть дела, но помочь не может, потому что, по его мнению, по моим билетам зрители уже вошли в зал. Что делать, если главный администратор не воспринимает то, что несколько минут назад были отсканированы именно те билеты, которые у меня в руках, если он не хочет сравнивать фамилии на билетах с удостоверениями личностями, по которым покупались билеты, если он тоже считает, что проходить можно только по паспорту, но в паспорта заглянуть не желает, если он заявляет, что билет вы купили у мошенников, а не официально? Возмущаться не стоит, надо постараться удовлетвориться тем, что в мошенничестве обвинили не вас, что это не вы продали кому-то свои билеты, а теперь пытаетесь пройти сами. Не надо нервничать и возмущаться тем, что вместо купленных за несколько тысяч билетов вам предлагают приглашение на спектакль с рассадкой на свободные места после второго звонка, главный администратор тоже нервничает - к тому времени он уже выписал не один десяток подобных бесплатных приглашений и не без оснований беспокоится, что всех рассадить не удастся.
Ваша цель в другом - проникнуть в театр, войти в зрительный зал и спокойно занять те места, на которые вы ранее купили билеты у официального продавца и на которые никто другой не мог претендовать.
Не думайте, что это фантазия, все это произошло со мной позавчера перед спектаклем «Война и мир». С волнением жду новой встречи с сотрудниками театра на следующей неделе.
После написанного (лат. post scriptum). Если вдруг кто-то из администрации заинтересуется этим случаем, то готов прислать билеты и все информационные письма, чеки, которые получал при оформлении, приглашение на спектакль на 2 лица, а также случайно записанный во время моего телефонного разговора с коллегой диалог с главным администратором. Мурат Борисович, не беспокойтесь - позавчера Вы выдали приглашение на спектакль не мошеннику и не тому, кто пользуется услугами мошенников, а зрителю, который в конце концов занял места согласно билетам, купленным на официальном сайте через систему «Мосбилет» по Социальной карте москвича
Re: Дополнение к правилам посещения Мастерской Петра Фоменко, из личного опыта
Уважаемый зритель!
Администрация Московского театра «Мастерская П.Н. Фоменко» рассмотрела Ваше обращение относительно ситуации, произошедшей перед спектаклем «Война и мир».
По изложенным Вами обстоятельствам была проведена внутренняя проверка. Установлено, что предъявленные Вами билеты являлись действительными. Как показало рассмотрение ситуации, затруднения при проходе в театр были связаны с особенностями отображения информации в билетной системе. В билете отсутствовала отметка, позволяющая сотрудникам театра установить, что при их оформлении были указаны персональные данные зрителей. Кроме того, при сканировании билеты отображались в системе как уже погашенные. В связи с этим возникла необходимость дополнительно выяснить их статус и обстоятельства приобретения. В данном случае действия администратора были продиктованы необходимостью соблюдать правила посещения театра и исключить возможность использования недействительных либо неправомерно реализованных билетов.
Приносим извинения за то, что причины задержки не были своевременно и в полной мере Вам разъяснены, но должны сказать, что задевшее Вас предположение администратора о возможном приобретении билетов через третьих лиц или неофициальные источники было вполне логичным, хотя и преждевременным. Впоследствии это предположение не подтвердилось.
К сожалению, в условиях ограниченного времени перед началом спектакля администратор не смог незамедлительно установить точную причину произошедшего. Не располагая возможностью окончательно подтвердить действительность билетов, администратор предпринял меры, чтобы Вы и сопровождавший Вас зритель в любом случае смогли посетить спектакль. Вам было предложено приглашение на два лица с последующим размещением на свободных местах после второго звонка. Таким образом, независимо от результатов дополнительного выяснения обстоятельств сотрудник театра стремился не допустить ситуации, при которой Вы были бы лишены возможности увидеть спектакль.
Администрация театра сожалеет, что в сложившихся обстоятельствах предпринятые сотрудником меры, направленные на разрешение ситуации и обеспечение просмотра спектакля, не были восприняты как стремление оказать помощь.
По итогам внутренней проверки сотрудникам дополнительно разъяснён порядок действий в случаях, когда билетная система не отображает сведения о заполнении персональных данных. Особое внимание обращено на необходимость подробно информировать зрителей о причинах дополнительного уточнения информации и избегать формулировок, которые до окончательного выяснения обстоятельств могут быть восприняты как негативные.
Благодарим Вас за обращение. Предоставленная Вами информация позволила обратить внимание на особенности отображения сведений в билетной системе и уточнить порядок взаимодействия сотрудников со зрителями в подобных ситуациях.
Уверены, что при последующих посещениях театра у Вас не возникнет затруднений, а впечатления от спектаклей и общения с сотрудниками «Мастерской П.Н. Фоменко» будут исключительно положительными.
С уважением,
Мастерская Фоменко
#официальныйответ
Re: Дополнение к правилам посещения Мастерской Петра Фоменко, из личного опыта
Уважаемая Мастерская,
Моё предыдущее обращение к зрителям не подразумевало ответа со стороны администрации, поскольку было скорее ироничным, чем сатирическим. Спасибо! В любом случае ответ будет полезен для той же аудитории, к которой я обращался - одновременно к зрителям и посетителям Форума. Предположение администратора меня не могло задеть - мы не знакомы друг с другом. Меня удивило до некоторой растерянности то, что никто (!) не откликнулся на моё предложение сравнить ФИО на билете и на паспорте (они совпали в тот раз! - шутка), посмотреть на письма из «Мосбилета», на чек, заглянуть в личный кабинет, В этом смысле, действительно, действия администрации в тот момент я не мог воспринять как стремление оказать помощь.
Короче. Зрителя, который покупает билеты на официальном сайте театра через «Мосбилет» согласно сформулированным там правилам, не должно интересовать кто, как и что сканирует, «Для меня Так это ясно, как простая гамма».
В предыдущем комментарии я не поблагодарил администратора за то, что в конце концов оказался в зале на своих местах только потому, что боялся задеть.
Посещение Села Степанчиково прошло как обычно - без проблем.
До новых встреч!
Как проверить подлинность электронных билетов?
Друзья, привет! Как проверить подлинность электронных билетов?
Re: Как проверить подлинность электронных билетов?
Добрый день, Алик!
Для проверки подлинности электронного билета необходимо обратиться в билетный стол нашего театра. Только сотрудники билетного стола располагают информацией о том, где и через какой источник был приобретён билет, и могут предоставить необходимые сведения о нём.
Сделать это можно ежедневно, с 12:00 до 19:30, по телефонам:
+7 499 249‑19‑21,
+7 499 249‑17‑40
А также по адресу электронной почты:
fomenkoticket@culture.mos.ru
Ознакомиться с нашими официальными билетными партнёрами можно на сайте, в разделе «Купить», подраздел «Билеты».
С уважением,
Мастерская Фоменко
#официальныйответ
Благодарность за спектакль "Пугачев"
Вчера зрители попрощались с "Пугачевым". Умный, честный, пронзительный, яростный, нежный, красивый спектакль, всего 2 сезона украшавший афишу "МПФ", переведен в архив.
Но я хочу сказать режиссеру Федору Малышеву,, исполнителю главной роли Владимиру Свирскому, всем-всем участникам и создателям "Пугачева": ребята, ВСË НЕ ЗРЯ, НЕ НАПРАСНО. Обязательно беритесь только за сложный, глубокий материал, продолжайте верить друг в друга (а также в живой внутренний отклик публики) и ни в коем случае не упрощайтесь!
Низкий вам всем поклон за прекрасный вкус, высочайший уровень профессионального мастерства и запредельную отдачу!
На мой взгляд, спектакль "Пугачев" - это бесспорная победа (как профессиональная, так и личностная) режиссера и всей команды. Удивительная постановка, которая невероятным образом откликается у меня внутри и точно попадает по всем болевым точкам.
Тема абсолютного одиночества человека (особенно перед лицом великих испытаний и смерти).
"… а тебе в твоем дому
Хорошо ли одному?.."
Тема того, что толпа поддерживает лишь сильного и успешного лидера. Стоит лидеру допустить ошибку или не оправдать надежд, и ряды соратников превращаются в гонителей, перебежчиков и даже палачей своего недавнего кумира.
Тема страха, как основной движущей силы инстинкта самосохранения. Люди (за редчайшим исключением) готовы отправить на казнь другого, лишь бы не быть казненными.
Тема верности выбранному пути и недостижимости иллюзорной цели.
Тема того, что по глубинной своей сути все ненавидят войну и мечтают о мирной жизни, хотят любить, видеть, как растут дети, ощущать вкус воды и хлеба, любоваться природой, держать в руках косу для того, чтобы выйти с ней в поле, а не на врага.
Тема того, что ничего настоящего и прочного не выстроить на изначальной лжи.
Тема любви к Родине, тема красоты и мощи русской земли.
Тема исторически сложившегося положения дел, при котором русский народ уповает на "хорошего" царя и мечтает о справедливом правителе, который наведет порядок в стране и всех осчастливит.
Точная и горькая сцена, в которой люди, теряя человеческий облик, превращаются в наглое и ненасытное воронье.
Сильная сцена, где уставшие от бессмысленной войны и соскучившиеся по обычному деревенскому труду мужики берут в руки палки (тут же преображающиеся в косы) и уходят вдаль уже мирными работниками (пусть только в собственных мечтах).
Отличные сцены, в которых каждый уворачивается от летящей пули, отмахивается от неë, как от назойливой мухи, переадресовывает пулю дальше, лишь бы самому остаться живым и невредимым.
Замечательные сцены (все!) с участием призрака Петра III. Алая полоса, как струя крови. Алый штурвал корабля (а, может быть, алое колесо прялки, на которой прядутся нити судьбы страны), как символ безвременья, когда не знаешь - какого курса держаться и куда направить паруса. Ало-бордовый камзол Петра III, который временно достаëтся Пугачеву. Резкий смех бывшего императора и странный, будто дразнящий звук колокольчика в его руках.
Необыкновенно красивая сцена "белых видений", когда девушки поют и уводят своих милых за руку туда, где нет ни разлук, ни слез, ни потерь.
Интересные сцены с обыгрыванием масок животных. Порою люди и правда оказываются (по истинной своей сути) то лисами, то волками, то дикими кабанами, то ослами.
Очень точно выстроенная и точно исполненная сцена, в которой Пугачев произносит заключительную фразу. Тут целая палитра чувств и эмоций: и растерянность Пугачева, и его неверие в измену, и его мгновенное прозрение, и его нежность к этим запутавшимся, испуганным, слабым людям, которых он считал СВОИМИ. И ведь Пугачев не осуждает их, не упрекает, не ругает. Он их жалеет и даже любит...
А какие изумительные световые решения в "Пугачеве"! Всякий раз мурашки, величиной с кулак, идут по всему телу, когда я смотрю на то, как в финале мятежная душа превращается в сгусток света, поднимающийся все выше и выше…
Еще раз спасибо всем за "Пугачева"! Этот спектакль навсегда останется в памяти и в сердце.
#пугачёв #фёдормалышев #владимирсвирский
Re: Благодарность за снятие спектакля "Пугачев"
Уважаемая Мастерская, громадная, громадная вам благодарность и от меня лично и от всех моих друзей и знакомых за то, что закрыли "Пугачёва". На наш взгляд этот спектакль портил репутацию вашего театра и был не достоин того, чтобы существовать в репертуаре. Очень рад, что вы, мой любимый театр чистите репертуар и выводите из него подобные спектакли. У меня в этом сезоне даже двойной праздник, так как по счастливому проведению и моего нелюбимого "Тёркина" вы тоже закрываете.
Я говорю абсолютно без иронии. Очень рад, что вы чувствуете наше зрительское восприятие и боретесь за то, чтобы репертуар звучал, как чистая нота.
#пугачёв #тёркин
Re: Благодарность за спектакль "Пугачев"
Как хорошо Вы написали! Присоединяюсь к благодарностям, спектакль прекрасен и навсегда со мной. В душе неизвестно откуда четкое ощущение, что это не окончательное прощание, что спектакль вернется.... Всем создателям Пугачева низкий поклон.
#пугачёв
Re: Благодарность за спектакль "Пугачев"
Вика, всё точно! По твоему описанию спектакль ожил в памяти, т.к. успела посмотреть его всего лишь 1 раз, к сожалению. Присоединяюсь к благодарностям и пожеланиям не упрощаться. Дальше - тезисами.
Дико скучаю по Дару.
"Как же Тагир не похож на Высоцкого, как по-своему проникновенно сделал!" - именно с такими словами мы вышли, помню, со спектакля.
И сыграть Тагир может ВСЁ - в этом согласна с господином БВГ :).
#пугачёв #дар #тагиррахимов
Re: Благодарность за спектакль "Пугачев"
Целиком и полностью присоединяюсь. Спектакль потрясающий. Для меня он еще ценен и тем, что очень бережно продолжил традиции поэтического театра, того, что когда-то был на Таганке. А Тагир Рахимов сыграл Пугачёва отнюдь не хуже Высоцкого, а может и лучше. Меня как будто на какое-то время в молодость перенесли.
Огромное спасибо! И дальнейших творческих успехов!
#пугачёв #тагиррахимов
О неподобающем поведении приглашенных на спектакли
Уважаемая Мастерская, можно было бы попросить вас принять меры, чтобы люди, попадающие в зал на спектакли по приглашениям как-то вели себя по-человечески и считались с нами, купившими билет в ваш театр?
Сегодня, спустя полчаса от начала спектакля "Пугачев" капельдинеры завели и высадили на ступеньки амфитеатра на уровне 8 ряда даму в белом. Эта бессовестная мало того, что опоздала, она ещё весь спектакль чатилась и на просьбы капедьдинеров и зрителей, которым мешал её постоянно включенный телефон - не реагировала. А потом, минут за 20 до финала она и вовсе встала и ушла.
Можно просить администрацию театра выяснить, чья это была приглашенная и почему она себя так по-свински дерзко вела?
Не пускайте её больше, никогда, пожалуйста.
За женщиной, на ступеньке 8-го ряда амфитеатра сидел тихий мужчина, который тоже зажигал телефон и на просьбы капельдинеров и зрителей тоже не реагировал. Наверняка, вы знаете, чей это приглашенный так же. Не пускайте, пожалуйста, его на спектакли.
Я в принципе хочу вас попросить не пускать на спектакли таких зрителей, которые изначально пришли не смотреть спектакль, а сидеть в телефоне.
Другие приглашенные справа на стульях сбоку партера в выгородке почему-то ходили туда-сюда во время спектакля, девушка куда-то вылезала, потом минут через 10 вернулась, опять стала залезать туда за загородку. Вы считаете это допустимо? Это всё очень сильно мешает просмотру.
В левом партере мужчина ряда примерно с 4-го тоже почему-то выходил из зала, потом опять заходил.
Можно вас просить этих людей, которые вышли из зала - не пускать обратно?
Это не проходной двор, всё-таки, а идёт спектакль. И такие хождения мне, как зрителю очень мешают.
Очень, очень расстроен, что такое происходит в моем любимом театре.
Сегодняшний спектакль для меня был полностью испорчен.
Re: О неподобающем поведении приглашенных на спектакли
Уважаемый Андрей!
Нам очень жаль, что театральный вечер оказался для вас испорченным. Мы полностью разделяем ваши чувства, и стараемся делать все возможное для сохранения атмосферы в зале во время спектаклей. Хотим уточнить, что «дама в белом», о которой вы пишете, не была приглашенной гостьей театра, это были опоздавшие зрители с билетами. Согласно правилам театра, опоздавшие могут быть устроены – при наличие такой возможности – на свободных местах с краю зрительного зала. Что и было сделано в данном случае. Если во время действия зрителю потребовалось выйти по какой-то причине выйти, он может вернуться в зал, но только на места с краю.
Отвечая на ваш вопрос по поводу телефонов и прочих гаджетов. Дежурные службы по приёму зрителей стараются минимизировать помехи, создаваемые гаджетами, стараясь делать это максимально аккуратно, не мешая остальным зрителям, так как обострение конфликта или применение жестких мер могут в итоге усложнить ситуацию и даже привести к срыву спектакля.
Мы стремимся к тому, чтобы подобных ситуаций, мешающих спектаклю и зрителям, было как можно меньше.
Благодарим за ваше терпение и понимание. Надеемся, что в следующий раз ваше посещение Мастерской пройдёт в более приятной и спокойной обстановке.
С уважением,
Мастерская Фоменко
#официальныйответ
Балкончик
Можно ли открыть балкончик, который выходит на реку?
Re: Балкончик
Уважаемая Катя!
К сожалению, выход на балкон, в связи с ремонтными работами, этим летом закрыт. По их окончании мы откроем его снова.
С уважением,
Мастерская Фоменко
#официальныйответ
Стулья около гардероба
У стульев напротив гардероба сидения очень промятые, сидишь в дыре. Просьба отремонтировать стулья. Спасибо
Re: Стулья около гардероба
Уважаемая Катя!
Театр приносит вам, и всем своим зрителям извинения за доставленные неудобства, и обещает к следующему сезону стулья обновить.
С уважением,
Мастерская Фоменко
#официальныйответ
Об отсутствии обратной связи
Добрый день, уважаемый театр. Недавно столкнулась с неприятной ситуацией: обратилась в вашу группу ВК через сообщения с просьбой - а в дальнейшем с уточнениями вопроса. Суть дела была проста и безобидна, но в течение пары недель все мои - прочитанные - сообщения оставались без ответа. Знаете, что бы ни происходило в тени от зрителей, и ладно с ней, с просьбой, но молчание - это не всегда золото. Иногда это похоже на отсутствие воспитания.
Re: Об отсутствии обратной связи
Здравствуйте!
Передали информацию администратору группы ВКонтакте для проверки и ответа.
С уважением,
Мастерская Фоменко
#официальныйответ